在每次观影后，我们都会通过写下观后感来记录内心的思考和感受，一篇观后感可以为观众提供作品的艺术形式和表现手法，让他们对作品的艺术性有更全面的认识，下面是尚华范文网小编为您分享的深夜食堂的观后感6篇，感谢您的参阅。

深夜食堂的观后感篇1

深夜，孤独的象征，因为我们不曾对深夜有过期许吧！食色性也，这是一个亘古不变的定理。食坊酒肆，街头喧嚣，一个个孤单的灵魂从白日的碌碌中冒了出来，在光怪陆离中上演人生百态。

这间开在半夜三更的小店，温暖了多少孤独的心、疲惫的身、劳顿的体。有了夜幕的浸染，这些客人只是以最原始的身份示人。现实世界中彼此陌生的两个人，因了没有交集，就不会有利益纠葛，更容易敞开心扉。好客的酒馆老板、胆小的黑道大哥、红不起来的歌手、妖娆妩媚的变性女郎……这样一个奇怪的组合，却不乏温馨与快乐。

食物是享受，挑动心弦；食物也是一剂良药，治愈着孤独灵魂的创口；食物更是回忆与牵绊，如同红香肠对黑道大哥的特殊，也如同舞娘对鳕鱼子的执著。

看过全套的漫画，也看过同名的电影、电视剧，给我的感觉都是淡淡的。平凡的人物，简单的料理，度过人生中每一个平淡无奇的夜。犹记得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出来吃饭。寻的是一家小有名气的苍蝇馆子，彼时去的时候正是饭点，人满为患，恰好有一食客独坐，很随意的邀请我和同伴拼桌吃饭。中间，各自谈笑，拼了一桌佳肴，最后居然还帮我们提前买了单。

工作这数十年来，旅途无数，遇人也无数，但始终再不曾遇到这样热情好客的人了，偶尔想起，只剩感慨。

深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是梦境罢了。或主或宾，随心随意，方知浮生若梦，为欢几何许！

深夜食堂的观后感篇2

“你呼出的白烟，此刻正缓缓乘风，一点、一点地消失在，天空的浮云中。”

我哼着破碎的调子，推门进入影厅，屏幕上播放的广告亮得有些扎眼，随即望向座位席。稀稀拉拉的观众分散在不同的地方，这不禁令人愉悦不已。我找到座位，坐定，继续哼着。

一个半小时多的电影，漫长得不行。

期间认识了很多人。有压力大就穿丧服逛街的女人，有爱偷贡品勾搭丧服女人的男人，有爱上了大自己十五岁的女人的男人，有一直离不开自己孩子的母亲，有抛弃家庭但最终后悔不已的老人，还有，还有癖好怪异的男人们，变性者们，成员，歌舞伎女郎……

各种各样的人因为各种各样的理由进出深夜食堂──这个只在深夜十二点后营业的餐馆，来的客人还真不少，正因为如此，大家的目的和饭食才显得尤为珍贵和重要。老板没有固定的菜单，如果客人有什么想吃的就尽管说，只要他会做，就一定让你吃到。

油光锃亮的猪肉上浇上浓汤，配上饱满的白米饭；有嚼劲的乌冬在锅中翻炒，精致地盛在盘中，冒着白烟；蔬菜规整的切放锅中，撒入肉，调开酱，浓厚又鲜美；酒水清澈而绵密，仿佛永远倒不干净……

没有华丽的食材，不见精湛的刀功，镜头中只留一处背影，一个正忙活着做饭的男人的背影，不高亢，不浮躁，沉稳平淡，但不平凡。

店不大却时常坐满客人，老板话不多但有客人的故事陪伴，在这里，人们会不由自主的被店吸引、被老板吸引、被美食吸引而走进去。他们没有顾忌，没有隔阂，来自不同的职业、不同的社会地位，即便如此，他们依旧愿意说，愿意向老板倾诉，愿意和素不相识的人打起交道。每个人都是平等的，都笼在食物的治愈下。

这种令人感动的包容性是我很喜欢日本的原因之一。曾步入进酒馆，正值下班之际，一桌又一桌喝小酒的白领，还有围在一起的阿姨们，还有独自小酌的中年男子。他们或说或笑，或和店员打趣或和邻桌微笑，仿佛这一刻所有人都不再是个体，他（她）作为酒馆的一部分生生不息。

你是否知道“爱”这种东西？它飘渺、虚幻。但它是治心病的良药。

因为有爱，所以丧服女子重新找到真爱；因为有爱，所以他与她才能牵起手向前走；因为有爱，所以老人在回家前见到了家庭美满的儿子。我们流泪、感叹、翘起嘴角，体味被幸福拥抱的满足。即使自己清楚，孤独是不可避免的。

“啊，活着真好。”仅仅如此。

我想正是因为孤独，才会去做一些令自己不孤独的事，无论是为别人做些什么，还是自己吃些什么。

我们吃的每一顿饭都是有限的，所以活得再不好，也还请好好吃饭。

深夜食堂的观后感篇3

在暴雨的夜晚和同学看了这部电影(天气预报显示阴天结果却是暴雨。)，上映第二天两个人居然还包了场。虽然本来也没报太大期待，但是看完挺失望的。

一、剧情僵硬、破碎

没有看过深夜食堂的电影或电视剧版，但是漫画1-14倒是都看了。最莫名其妙的就是第一个故事了，似乎是把原著的“猪排丼”和“酒蒸蛤蜊”两篇结合在了一起，且对人物设定做了些许改动，但是使剧情变得令人费解。开源(阿胜)在漫画中本身就是职业拳手，之前的战绩也尚可，而明月(明美)和女儿则爱看摔跤比赛，两人的感情发展也就在情理之中了。而电影中开源作为一个陪练，自己也认识到自己并没有什么天赋，第一场比赛就这么赢了，显得十分生硬，而两人的感情变化电影中也没有交待，最后怎么就在一起了?最令人难以想象的是莲姐和钟伯的感情线，不确定钟伯的设定是不是小寿寿先生，但是这感情线真的是意料之外也不情理之中啊。

其他故事的剧情走向没有这么僵硬，但是感觉很多内容都交待地不清不楚，人物行为也很奇怪，比如阿龙为什么会变得脾气暴躁?(阿龙的人设和漫画差距太大了甚至都无力吐槽了。)为什么泰哥都成家了最后还要对小美做出这样的举动?思思是经历了怎样的结果后回国的?全篇充满疑点，似乎这是一部悬疑片而不是温情日常片了。

而这几个故事之间也看不出任何关联，虽然漫画都是独立的短故事，但是既然是电影，至少要有一条主线或一个立足的点吧，可是这几个故事完全无法连接，甚至还不如漫画常客加变化的主角产生的联系来得连续。整部电影的剧情被割裂成很多块碎片，但是很难拼出一个完整的轮廓。

二、部分演员演技尴尬

当时看了演员表，感觉还可以，但是可能是剧情过于尴尬，本来个人认为演技可以的演员的演技在此片中，竟是如此尴尬。

三、本土化得不伦不类

且不说呈现的食物能不能符合中国人的“深夜胃口”了，片子呈现的感情，既不是日式内敛又开放的温情，也不是中式的热情，很难引起共鸣。

四、如果说有什么值得观看之处

本来是冲着焦俊艳去看的电影，被撩到的镜头却是在模糊的城市背影中，思思回头眼含泪水的笑容，这时候正好播放田馥甄的《不晚》，有点心动。一星给思思的回头一笑，一星给田小姐的迷人声线。

最后，个人认为如果要拍类似深夜食堂的片子，要不就推翻原本的所有设定，真正融入国内的生活，要不就还是算了吧，有些毁漫画给人的感觉。

深夜食堂的观后感篇4

看到预告就觉得必须一个人去看了，不想有人一起打扰我的世界，想一个人感受这部电影。

很高兴拍出的感觉带着中国的一些烟火气，菜市场的吵闹，破旧的自行车，泛白的旧蓝服，还有让人垂涎欲滴的美食，幸好我饱腹观影，吞了口水但不至于饥饿难耐…

故事又一个个小故事串联起来，大部分小故事都预料到结局，但是每个片段徐徐而来时，还是忍不住探索和感概，故事都很简单，这也许是电影院让人专注的魅力，我每个故事都看得很仔细去思考去跟着走下去，我一向不是个耐心的。

哭的故事记起的暂时是小雪的故事，果然最让人难忘的是第一个客人的开始，预料到了应该是个悲剧的结束，故事很老套，总是在期望已久之前就意外遗憾而去，但这样的故事却总让人眼泪掉了下来。焦俊艳演的很好，清瘦的身影我眼里看的很美，也不知道说什么，也许在她哭的时候太有感染力了，还是在繁华的街头孤独的瞭望四周无处是归处的同感，反正就是即可，但不是心痛，哭的平静😐。

之前看唐宋和思思的故事讨论的最多，故事很现实，谁都没有错，但是三观期望不一样结局早该料到不如意，但没想到结局这样反而有点梗，是了解现实残酷发现还有老实人等，体现纯粹无私付出的爱情?感觉为这部电影带来了些腐蚀味，哪种结局都觉得俗气。不过魏晨真的很干净的气质很舒服，思思前期的美也是无比干净。所以干净的故事走向现实的污秽都觉得有些可惜。

世上有没有那么多的小美我不知道，但我还是认为不要太多幻想，恰好这个小故事叫我们不要自卑，小瞧普通人的不平凡以至于错过美好，可是我看完还是觉得哪有那么多的妄想发生。不过彭于晏是真正荷尔蒙爆棚，另一只小奶狗也是很不错，一度以为要么彭和小奶狗在一起，要么小美和小奶狗在一起，啊，我想多了，什么都没发生…

反而最开始的故事我是觉得最美好的，小时候王虎保护开源，长大也没有工作的相见仇，拿开端我差点歪了，友谊的美好;大叔做的拔丝糖藕给小孩;开源成为了护士家里的顶梁柱，能给托这残疾的女儿顶高高，一家三口美满。开源偶尔的傻愣愣真是让人觉得很善良的亚子。即使在面对死老太婆带着儿子去跳海，被儿子的饿声放弃自杀，带回生的欲望是吃下去的真实生活气。老太婆和老爷爷的衣服真是很美很美。

电影拍的没有照死板的日本气息，很融合中国的我场景。外面刚一进来瞟了那么多不满不满我没想仔细看，因而我自己看下来很舒服不尴尬，就是结尾太戛然而止，总觉得没填满。

但是能让我在夜里骑着单车迎着清风回家时，心中有那么一丝满是惬意宁静肆意敞然我觉得我会给到很高，因为我巴适到了

需要繁华也需要宁静，需要自由也需要束缚，

需要幻想也需要现实，需要梦想也需要生活。

我安慰自己享受现在还能有的孤独的自由，因为迟早会被世俗压挤了时间，快了，无论是被逼还是自己期待，快了，也希望快了，矛盾体和双面性我是永远赞同的…

深夜食堂的观后感篇5

黄磊版的《深夜食堂》开播已有数日，输了口碑输了收视率输了豆瓣评分但没输话题度，受攻讦最多一点，应是此剧全盘照搬日剧剧情之举。

我相信，很多人在知晓黄磊要参演这个片的时候，以他黄小厨的人设，以及日版《深夜食堂》的巨大影响力，大家还是非常期待的，包括我。

然而第一集出来后，大家真的目瞪口呆，豆瓣给了2.3分，这是小时代都无法企及的新高度。“橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳”的典故人尽皆知，却无人真心去懂，两国饮食体系风俗习惯文化背景差距巨大，照搬照抄自然水土不服。

日版的《深夜食堂》改编自漫画，讲的是这样一个故事：有个只在夜里12点到凌晨7点营业的食堂，来这里用餐的人，都会向老板点一份特别的菜，每份菜背后，都有一个特别的故事。

大家先认可的，就是那个浓浓的原版的日本范儿，居酒屋是日本灵魂栖息地，整个日本民族的压力，有一半是在居酒屋里，掺和着酒精一起挥发的，日版《深夜食堂》的风靡，首先是对民族生活的真实折射，拥有足够的群众基础，很大程度是契合了日本民众的集体潜意识。其次，调性做的足够准确。居酒屋虽然简陋，但食物依旧有要求颜色自然，食材鲜美，器皿精良的仪式感，短剧的调性也是足够的克制。

再来说说中国版的《深夜食堂》，委实欠思量，派遣编剧每晚深夜一两点坐镇三牌楼老店，听食客吹牛侃大山，不足一个月能写一本《一千零一夜》，纵使不愿深夜不眠那样辛苦，转头读两本当代作家小说散文，定会发现，深夜食堂类型故事，原来那么多。

朱自清笔下《冬天》中，就有这样一段：

说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。

简单的场景，简单的深夜食堂，扑面而来的画面感，旅人拉开门裹着一袭寒气进来，脸上有刀疤的小林薰或者黄磊并不作声，端过一炉豆腐放在他面前，旅人吐着白气，搓搓冻僵的手，掰开筷子夹一块放进口中，心里是遥远的故乡和曾经冬夜的父亲。这个长镜头甚至不需要一句台词。

中国绝不缺少美食的情节，美食节目在中国易于引发共鸣，是因为不仅仅是食物，有美味，有情感，有回忆，有这一切的结合，任何一环的刻意、薄弱或孤立，都会让感受成为无源之水无本之木，结果就像泡面三姐妹式的闹剧故事。

深夜食堂的观后感篇6

梁家辉是我最喜欢的香港中生代男演员之一，梁朝伟已大有在烂片的道路上一去不复返之势，梁家辉近年虽偶有烂片的浸染，但在我心目中依旧是这一代香港男艺人中，最接近艺术家气质的一位。可惜在这个节骨眼上，出了《深夜食堂》这么一块短板。

看梁家辉首导电影处女作《深夜食堂》，就像是买了一张夜行动物馆的门票，进去却发现，所谓夜行动物由一票日行动物伪装。故事里的拳馆陪练开源、菜市场大妈莲婶、裁缝大爷忠伯、调香师小美、前台追梦女思思、城管阿龙等显然都是日行动物，强行塞进深夜12点才开业的老食客阵营，违和感可想而知。演员倒都是好演员，可惜走错了片场发错了力，让整个深夜主题跑题千里。

?深夜食堂》改编自日本同名漫画，且早有小林薰主演的影视珠玉在前，原作和电影均有一定的治愈元素，到了梁家辉的本土化里，却成了包治百病。莲婶家缺个儿媳妇，食堂大叔出面给治；流浪歌手穷困潦倒，食堂大叔也给治；夜班司机与追梦女孩的爱情错位，食堂大叔也能治。总之只要是食堂里进出的顾客，不管任何问题，食堂大叔立马挥舞起锅铲，一切都能强行治愈。

看得出梁家辉对原版故事的热爱，但在翻译人家的表达时，领错了情表错了意。小林薰的电影以几道简单的菜食为章回，由几个简单的单元故事组合，看似散文式的叙事，谋篇布局却很讲究，整个故事通过一个神秘的骨灰盒串联起来。到了梁家辉的版本里，人物和小故事多了，却各自为政，除了与食堂大叔的交集，并没有太多的张力和关联，显得散乱无章。更重要的是，人家的故事并非包治百病还是以小林薰电影为例，第一个情妇的单元，只是把一位烟火女子展露出来，并没有改变任何；海啸难民与志愿者之间的纠缠，也只是个情错，最后大家各回各所各找各妈。人家的故事里，不论漫画原著还是电影改编，都不过是在淡淡的哀愁里寻找丝缕的温暖与美好，属于滋补品，而非药物。

作为导演，梁家辉对细节的把控和考究也显得不足。比如食堂大叔洗贝壳，象征性地一刷，就那么哗啦啦丢进一边的容器里，我都替那些贝壳疼痛；再比如食堂大叔拖完地，转身用来浇花，我也替那些花的健康担心；比如他正在给小女孩串藕片，别人丢来一个拳手头套，那就那么接了，新鲜的藕串和吸收万千汗水的头套就那么混在他的手里；再比如大叔在后门投食流浪狗也就罢了，还上手抚摸，拜托，作为餐饮行业的老炮，再有爱心也不能凌越卫生条例吧。作为与饮食相关的故事，同时作为导演和主演以及故事中的食堂老板，梁家辉的诸多小动作令人不适。

导演在演员表演和场景调度上也暴露出了稚嫩。深夜食堂的街巷里，基本空无一人；外滩的夜景霓虹依旧，人影却不见二三；失意戏，女孩在弄堂里直线行走，然后机械地九十度转弯每个小故事，都像是院校科班生呈交的学生作业，表演里留下了太多话剧走台的痕迹。

梁家辉把导演工作想简单了，电影不是剧本到影像的机械转化，更不是几个俗不可耐的小故事的堆积，尤其那些有珠玉在前的好故事，如果找不到本土化的承载，找不到表达的新落脚，很容易为人诟病。正所谓没有比较就没有伤害，在珠玉面前，你不能抛块石头出来。